镇帖
题赠
一锅爆有甚，铜狄欲流铅。地漏倩谁补，龙淫待汝眠。
坐闲秧马动，恸听殡天旋。何处多毛贼，裂裆君在焉。
2019.4.4
关于“易道天行2018”的一首诗
说了也不知多少遍了，但总是有人听进去的少，冒出来的多。对于诗词的谨小慎微的态度，固然不值得提倡，但是，过于的自大，甚至狂妄，结果也是不太好的。比如这位“易道天行2018”诗兄，一个下午热火朝天的辩论和叫骂，自以为获胜无数，实际上一败涂地。但人家精神出奇的耐吊打，到死也不肯投降，大概这就是传说中的坚强了吧！佩服得很！
我这个人呢！极少为诗词的争论生气，这次当然也不例外。文化人最可贵的品质是什么？那就是讲道理，否则，那不就成了地痞流氓了吗？断不可行。怎么讲理呢？人隔千山万水，面是不容易见到的，那就只能拿作品来剖析。一个人学问的高低和素养的深厚，都可以在作品里得以体现。那么，咱们就来说一下这位先生的作品吧！也没什么选择，随意拿一首作者最近发表的一首绝句来说吧！
春桃
小桃寂寞锁朱门，
飞雨无归湿泪痕。
曾记痴情花下伫，
相偎相倚月黄昏。
首先说题目《春桃》，怎么去理解？春天的桃子，还是春天的桃花？交代不清，其实读一下内容，就会明白，实际上是“桃花”，如此简单的问题，搞的读者丈二和尚摸不着头脑，这就凸显出作者根本就不是行家里手，甚至于对于诗次最基本的修养都不具备。在汉语里，有些东西是可以省略的，而有些东西，是绝对省略不了的，比如这个题目，能做省略来讲吗？我看问题大了去了！
这首诗大致的意思是：通过描写桃花，来抒发相思之情。
“小桃寂寞锁朱门”，“小桃”还是老毛病，歧义太多。“小桃寂寞”是怎么个意思？我看是你自己“寂寞”吧！“锁朱门”，大概是想说，含苞待放的花苞。桃花还深藏蕊中，没有开放呢！这样的意思大多来形容少女怀春，含苞待放，说寂寞，虽然牵强了些，但未必就不十分确切。把含苞未放的小花锁在“朱门”，应该算是古所未有的吧！“朱门”一般都是大富大贵之家，你要是说“红色的门”也无可厚非。但是整个连在一起，怎么读，都十分别扭。从语句的通顺度上来讲，艰涩无味。最大的问题是，这种随意捏合，完全一副“拉郎配”的姿态，经不起细细推敲。
“飞雨无归湿泪痕”，逻辑不通。飞雨都还没回来，就有了泪痕了？昨夜哭了一宿？这与飞雨归不归有关系吗？倘若理解成因为飞雨的浇濯才出现的痕迹，那也应该叫“雨痕”，也不能成为“泪痕”啊！即使采用拟人的手法，“飞雨无归”，你上哪去弄“泪痕”？简直是胡说八道。
“曾记痴情花下伫，相偎相倚月黄昏。”首先说，人伫立在花下，是不合乎情理的，但有鉴于“石榴裙下死，做鬼也风流”的前例，似乎也勉强说的过去。“相偎相倚”，“相依相偎”既定的成语格式，引用可以，但大大失去了作者的天赋，引用现成的成语，是最大的忌讳，会引用的，也大多化用。这是最大的缺憾。而且，直接到黄昏了。我看这个“月”就完全多余了，“相依相偎到黄昏”多顺口？搞什么“月黄昏”，无语了！
前两句好不容易铺垫好了场景，后两句完全脱离了场景的铺设，直接“私奔”了！这就是写诗的弊病，不能前后呼应，不能粘连不断，完全没有丝毫的诗情画意，即使作为最简单的记叙，都没能做到，实在是狼狈之极！
通过这首诗的解读，可以看出，基本上作者还处于写作的初期，连最基本的组词结构还没能弄清楚，更不要往深层次去理解意境之类的话题了。
谨作如此说，希望能认清自己的水平，不要作狂妄之语，行家里手根本不会给你任何辩解的机会。
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