《欧阳修·望江南》爱情诗词赏析 江南蝶，斜日一双双，身似何郎全傅粉

《欧阳修·望江南》爱情诗词原文与赏析

　　江南蝶，斜日一双双，身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。

　　这首词通篇歌咏蝴蝶，但又借蝶喻人。词的开端两句，叙写江南的蝴蝶，在斜阳里，一双双，接连飞舞。江南是写地点，素称江南佳丽地，唐人诗词中多有歌咏。白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。”韦应物词则说：“春水碧于天，画船听雨眠。”“炉边人似月，皓腕凝霜雪。”正因江南谓佳丽之地，因而成双成对的蝶群，才在斜阳之下，犹在奔忙寻花吮蜜。其深层的意思则是喻薄幸的男人。江南、斜日是实地实景，看似无意，实则另有用心。同时也为三、四句的描写作了铺垫。三、四两句采用比兴与用典相结合的手法，刻画一双双蝴蝶的群象与拈花吮蜜的动作。第三句写蝴蝶的形象，美如全傅粉的何郎。何郎是曹魏时的出名美男子。要了解何郎如何美? 《世说新语·容止》记载：“何平叔(宴)美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏日，与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转蛟然。”于是“傅粉何郎”成了历史典故。这里正是用这一典故，以傅粉何郎之美喻蝴蝶之色彩美，蝴蝶翅膀上花纹图案的色彩与通体的绒毛蝶粉，已经给人以美感，然而再用傅粉何郎作比，既贴切形象，又极富情韵，爱怜之情自见。第四句写蝴蝶之行为，透视其神采和品格。作者把它比作晋时偷香的韩寿，这里又是用典作比。韩寿偷香的故事见于《世说新语·惑溺》篇与《晋书·贾充传》：“韩寿美姿容。贾充辟为司空掾。充少女贾午见而悦之，使侍婢潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气，告于充，充乃考问女之左右，具以状对。充秘之，遂以女妻寿。”韩寿偷香遂成为男子偷情闺中女子的代言体和典故，古人则又常把女子比喻为花，以花来状女子貌美。这里作者以韩寿偷香比粉蝶寻花吮花蜜，十分贴切自然，饶有情趣。一个“爱”字，赋出粉蝶之本性，粉蝶的形神逼真。这两句用典又颇耐人寻味。粉蝶本为无情之物，寻采花蜜是其生存的本能行为，而无偷情窃香之能。启人疑窦，透出其喻人之痕迹，是写蝶抑或写人，回答是亦蝶亦人，这是咏物寄托诗词的妙处。至此我们会联想到那种油头粉面的男子，在斜阳下，奔忙着寻花问柳，与此群蝶何其相似乃尔!上片歇拍处点出蝶的本性： “天赋与轻狂”。轻狂本是用来写人轻浮放荡的行为，没有专一的爱情。这里是概括粉蝶的本性，同时又是喻人，准确而形象。天赋二字含有天赋本性实难改之意。怨恨之情代替了前面爱怜之意。于此煞住上片，浪蝶的形象与本性呼之欲出。浪子的行为与情性也蕴涵其间。

　　轻狂又开启下片。下片则着重刻画其轻狂之行为。过片两句，写小雨后，于斜阳烟岚中的粉蝶形象。与上片描写不同的是，采用借代手法，着重刻画粉蝶飞舞时的薄翅。傍晚，微雨过后，夕阳返照，粉蝶又张开双翅匆匆飞舞，粘着了细雨的薄翅油粉腻滑，迎着烟岚，映照生辉。一个“腻”字联结薄翅与烟光两个词语，既写出特定时空中的粉蝶的形象特征，又反映了作者感受。这种体物入微，描写入神的高超的艺术手段，令人赞叹不已。一个油滑光腻的粉蝶形象，其行又是如何呢?接着作者推出两句： “才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。”用以状粉蝶的轻狂行为，以印证上片结尾的“轻狂”本性，况且又是天赋难移。古人常常是根据自己的生活体察，赋与蜂、蝶、杨花(飞絮)以人的情性。如狂蜂浪蝶，游蜂戏蝶，水性杨花等，均为轻狂薄行之物。欧阳修在《玉楼春》词有此描写：“南园粉蝶能无数，度翠穿红来复去，倡条冶叶恣留连，飘荡轻于花上絮。”“宿粉栖香无定所”、“轻无管系狂无数，水畔花飞风里絮”都是此“燕蝶轻狂”，“多情翻却似无情，赢得百花无限妒。”“算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。”物以类聚。游蜂浪蝶相伴，又逐杨花飞絮，穿墙过院，轻狂冶游，居无定处。“才”与“又”的连用，逼进一层，群蝶追逐往还，寻花问柳，这与那些放荡冶游倡家的好色之徒、薄情之人，多么相象。是写蝶蜂飞絮，但又是喻人。从其行可窥透其情。这是全词的点染妙处。上片写其偷香，下片加之薄情，纵情追逐女色之，结拍处画龙点睛：“长是为花忙”，既是收束全词，又照应“天赋与轻狂”。蜂、蝶是为花忙，而喻人为女色而忙。

　　这首词是借蝶喻人的比兴寄托的佳作。词旨是以粉蝶的轻狂托出眠花宿柳的轻薄男子。两者事似而切理，用典亦贴切。闺中思妇的眼中景、心中人、感情的爱怨，都浑化在字里行间。作者同情思妇，谴责薄幸人之思想，也深寓在描写的意象之中，让它自然流出。写境与喻境浑然一体，亦物亦人，自然超妙。可参读欧阳修《蝶恋花》词，不过那是直叙，而非借物喻人。

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