我喜欢宋词多过唐诗。虽然唐诗中的“黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低”、“慨然抚长剑，济世岂邀名”、“星垂平野阔，月涌大江流”等句子我也非常喜欢，但相比较而言，还是宋词长短句的活泼和乐韵更为妙曼和对我口味。
第一次读宋词，是父亲不知道从哪里拿回来一本封面都没有的《宋词三百首》。不仅没有封面，连扉页和序言都没有，起首就是一首宋徽宗赵佶的燕山亭 北行见杏花：
裁减冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少无情风雨。
愁苦。
问院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。
天遥地远，万水千山，知他故宫何处。
怎不思量，除梦里有时曾去。
无据。
和梦也新来不做。
这首词是亡国之君宋徽宗在北行途中写下的，愁绪离恨，写得凄苦无比。可当年的我只觉得这些词句读来清香满口，杏花如裁剪的洁白丝绸，轻轻折叠起来，上面湮染着一层淡淡的胭脂。而词中的深意，并没有细品出来。事实上，很多宋词在当年都是囫囵吞枣般读完的，可这并不妨碍我对宋词的惊艳和喜爱。
宋徽宗的词之所以到现在都记得，是因为那是我和宋词的第一次亲密接触。要说词风文采，宋的词比不上他那华美精妙具有皇室气概的花鸟图。
粗放旷达的苏轼，慷慨激昂的辛弃疾，闲雅清婉的晏殊、晏几道，精巧华丽的温庭筠，凄婉低沉的李煜，还有那叠韵深深的欧阳修，皆是我深爱的词人。
词粗分婉约和豪放两种。婉约词词情蕴藉，豪放词气象恢宏。虽说有学者对这种划分法颇有微词，可世人都喜欢按照这两个名词来区分宋词的风格。初读宋词，极为喜欢那些风格优柔婉转的，比如“落花人独立，微雨燕双飞”、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”、“人到情多情转薄，而今真个悔多情”等句子，读来眼前是一片落花庭院之草长莺飞、祥和优美的景象，令人心折和沉醉。而豪放词系列太刚烈太沉重，读来只觉得如风雪漫天，如长风绕旗，如乌云蔽日，有种令人想要逃避的苦涩。
年岁渐长，多了几分沧桑阅历之后，再看豪放词，才更能领会到其中的壮美和重荷。
范仲淹写《渔家傲•塞下秋来风景异》，“人不寐，将军白发征夫泪”凄然更是凛然，可说发豪放词之先声，为预备阶段。而真正将豪放词发扬光大，并与柳永、曹元宠分庭抗礼的，乃是千古词人苏轼。
“大江东去”固然是苏轼传唱至今的佳作，可是我更喜欢的是“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的淡泊和洒脱。那是一种境界。
辛弃疾的词，印象最深的是“将军百战声名裂，向河梁，回头万里，故人长绝。易水潇潇西风冷，满座衣冠似雪”。那一份壮怀激烈，如高天长风般的英雄气慨，不由得不令人动容。这般男子，也有“倩何人，唤红巾翠袖，搵英雄泪”的时候。英雄也有脆弱时，感觉更真实亲切。
愈平伯说：反复吟诵，则真意自见。所以，每每有闲暇，便翻看已经看过很多遍的宋词佳句，或者在纸上默写反刍。宋词的精妙处，是寥寥数语带来石破天惊或者余音袅袅的效果。读到忘情，也曾想和人分享或者探讨，却莫名由宋词想到一首唐诗：山中何所有？岭上多白云。只可自愉悦，不堪持赠君。
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